紫砂壶赏玩区

tudor86

以下是引用宝之林在2006-4-11 12:17:00的发言： 曾经去过宜兴买紫沙壶，看得眼花缭乱，现在也知道了，那些壶基本不含紫砂。请教一个问题：有种说法，说凡是紫砂壶用火柴在上面都可以划燃，不知道是否是这样？好象以前也看过一种解释，说如果紫砂里面含磷多，确实可以划燃。

没有这种说法,这种说法很荒谬!

tudor86

汉壁壶

宝之林

大虾的回答，终于解开了多年的一个疑团。谢谢

wuyue

大侠,有没有高丽君的章款啊

wuyue

http://www.tdxx.com.cn/

欢迎光临陶都信息网——紫砂、茶艺、艺术总汇

这个站太好了，是紫砂界的网址大全

tudor86

以下是引用wuyue在2006-4-12 17:37:00的发言： 有没有高丽君的章款啊

我有 这几天我有空拍给你

wuyue

太好了，谢谢啊

djj318

喜欢就是没有啊

wuyue

喜欢就是没有啊 djj318

老话讲:水为茶之母,壶为茶之父. 根本是什么呢,还是茶啊，你要是爱喝,买壶才好，要是不喝茶那就纯是兴趣了

壶还是以实用性为主.个人意见

tudor86

以下是引用wuyue在2006-4-12 17:37:00的发言： 有没有高丽君的章款啊

SORRY 这段时间 搬新家,好多东西都打包进了箱子,等过段时间拍给你吧

wuyue

没关系,估计我看那个也是假的,不着急的,祝乔迁之喜

wuyue

宜兴紫砂壶的款识

宜兴紫砂壶的款识千差万别，研究起来亦有相当难度。早期的紫砂壶多无款，明后期才出现款识。紫砂壶居民赛产品，落款随意性极大，具体到每个人早年与晚年的款识又有很大变化，极少有陶工一生只用一、二枚印章。如是刻款，那变化就更大了。请张三刻，也请李四刻，习惯了自己也刻。如果款识是印章，因敲打力度的不同，也会出现不同的效果。紫砂壶中的印章款多为阴刻，敲打在壶上，变成了阳文，阴刻的图章，敲打在半干的泥坯上，如用力过小，字的顶端刀痕往往难以出现；只有用力较大，才可将印章的全部刀痕打印出来。所以，即便是同一个印章，打印力度不同的印痕字根相同，字尖往往会不尽相同。有关记载早期紫砂壶款识的文献资料及实物材料非常之少，且真伪不辨，很少有标准器款识来证明、比较其他款识，这样就给紫砂壶鉴别带来了很大的困难。尽管如此，鉴别紫砂壶真伪，款识仍是不可缺少的一环。 紫砂壶在明中期，由日用粗陶向工艺陶转变之后慢慢开始流行起来。恰恰在这时候，艺术商品化的发展趋势又空前活跃，艺术品的市场需求量越大，作伪之风就越甚。在绘画方面作伪，以明代为甚。特别是明代中后期，作伪地区分布之广，作伪者之众，作伪方法和手段之多变，以及流传展品数量之多，均远远超过以往任何时代。在离宜兴不远的人文基苯的几个江南重镇，尤以苏州地区为甚。据沈德符《野获编》云：“骨董自来多赝，而吴中尤甚，文士皆以糊口。近日前辈，修法莫如张伯起，然亦不克向此中生活。至王百谷全以此作计然策矣。”文中所言张伯起即张凤翼，王百谷即王雅登。这两位都是苏州地区著名文人和书画收藏家，他们尚从古董作伪中渔利，其他市俗者就可想而知了。 此外，松江、鄞县、无锡、湖州、杭州等许多地区都有制作伪字画之风。上述这些地方的文人墨客又正是与宜兴紫砂壶制作者有着密切的关系，玩赏、吹捧紫砂壶的人当然也就出在这些地方。在这种气氛交往中，不可能没有“私下交易”。就在几年前，紫砂壶行情特好的时候，上述地区尚有画家模仿绘画大师笔意在紫砂壶上写字绘画，然后经名人刻制，从中渔利。这种作品流向社会，制壶者、绘画者、刻者，三人只要有一人属原作者，就足以借真掩假使人们忽略其假的成份。 据明·周高起《阳羡茗壶系》正始中提到供春”指掠内外，指螺纹隐起可按。胎必累按，故腹半尚视节腹，视以辨真”。“见时大彬所仿，则刻供春二字，足折聚讼云”。关于时大彬。“镌壶款识，即时大彬初倩能书者落墨，用竹刀画之，或以印记．后竟运刀成字，书法闲雅，在黄庭、乐毅帖间，人不能仿，赏鉴家用以为别。次则李仲劳亦合书法，若李茂林朱书号记而且。仲芳亦时代大彬刻款，手法自逊。” 早期紫砂壶款识为竹刀所刻。无锡华氏墓出土“大彬”（把下）刻款圆壶，江都曹氏墓出土“大彬”（底部）刻款六方壶，漳浦卢氏墓出土“时大格制”（底部）刻款紫砂圆壶，均为刀刻。竹刀刻款与金属刀刻款不同，金属刀刻款在泥平面以下，竹刀刻款泥会溢向两边高出平面，留有痕迹。此后，宜兴紫砂壶在文人的参与下，其款识迅速发展起来。下面特举二十一例来说明四百年来，各时期宜兴紫砂壶款识的特征与变化。 （1）“大彬”，刻款，款在把下。（2）“康熙御制”章款。款在底部。（3）“鸣远”刻款，“陈鸣远”章款，款均在壶身。（4）“荆溪华凤翔制”章款。（5）“大清乾隆年制”章款。（6）“玉香斋”刻款。（7）“曼生铭”“彭年”盖印，“阿曼陀室”印章，款在底部。（8）“岁在辛卯仲冬虔荣制时年七十六并书”刻款，款在底部。（9）“友兰”盖印，“符生邓奎监造”底印。此壶为邵友兰访曼生壶式，符生邓奎监造。（10）“友廷”盖印，“福”把梢印。（11）“光裕”盖印，“己酉（1909年）劝业会纪念品”纪念款。（l2）“陈鼎和陶器厂”章款，“陈鼎和”刻款、“郭记”盖印，底有“宜兴紫砂”长方印，“郭记”扇形印。陈鼎和是本世纪初期一家公司的名字，经理人陈元明。这家公司经营作品有茗壶、茶具、茶杯、暖酒杯、笔洗、花瓶等。器皿上铭文多有“陈鼎和”签款，或底铃篆文方印：“陈鼎和陶瓷厂”。有的还印有英文C．T．H．CO的字样。 （13）“桂林”盖印，“金鼎商标”底印、“歧陶氏访作”壶身刻铭。有的器皿还有“吴德盛制”篆文方印和圆印。吴德盛是本世纪初另一家经营宜兴陶器的公司。店主名叫吴汉文，笔名为歧陶。该公司雇用的陶工有。胡耀庭、俞国良、冯桂林等。（14）“铁画轩制”篆文方印、烟印，款在底部，“耀庭”盖印。铁画轩是本世纪初设在上海经营宜兴陶器的一家公司，主要业务是外销欧洲、日本和东南亚。产品以装饰书法著名。创办人戴国宝，1870年出生于南京，曾是职业刻瓷名手。他以铁针刻划花纹在瓷器上，名其公司为铁画轩，藉以表明其职业的特色。二十世纪初期，戴氏的兴趣由刻瓷转向刻划宜兴陶器，宜兴买坯，在自己的工厂加以纹饰。公司的印记是“铁画轩制”，“戴氏”方印是店东的名字，他也自署“玉屏”及“玉道人”。铁画轩的作品有陶工、刻工、公司或店东等多个印章和签款。(15）“寿珍”盖印，“八十二老人作此茗壶巴拿马万国货物品展览会曾得优奖”底印，“真记”把下印字。（16）“威海卫同庆顺造”中英文款。此壶装饰为镶铜锡。此项工艺多为晚清时山东威海人做，将宜兴紫砂壶烧好，运往威海加工。 (17）“荣卿”盖印，“泰文鼠纹印”赢印，外销款。(18）“贡局”款及图形纹印，外销款。（19）“泰国文字”印，外销款。(20）“宜兴蜀山陶业生产合作社出品”底印（21）“ARY．DE．MIDE。奔马救。荷兰十七世纪晚期至十八世纪初期访宜兴夷所用款。 以上款识概括起来有。人名款、纪年款、堂号款、纪念款。图案款．、商标款、闲章款、地名款、吉语款、诗词款等。 款的位置：由壶底、壶身刻款，发展到盖内印、刻，把消印。子口刻、印。今天制壶名人大都在三个部位落款，壶盖：名章；把梢：姓章：壶底。姓名章。也有盖内二方印，把梢二方或刻印并用。 紫砂壶用款识作伪有两种方法，一种，真款假壶。另一种，假款假壶。紫砂壶烧成后再补款的现象。至今尚未见到。

wuyue

好久不见各位老大啊，顶了

wuyue

做为一个初学者，在网上搜寻了不少资料，在坛子里也泡了小小一段时间，始终觉得不够系统，终于还是买了两本书，现将读书心得奉献给大家，仅为个人意见，供当时和我一样迷茫的同志参考。 中国紫砂茗壶珍赏 上海科学技术出版社 页数：接近500 16开本 出版日期：2001-7-1 铜版纸 价格：300元 紫砂壶全书 福建美术出版社 页数：接近500 32开本 出版日期：2002-5-1 胶版纸 价格：80元 中国紫砂茗壶珍赏 特点： 一、脉络非常清晰，总的分为欣赏篇和知识篇，欣赏篇按照年代又分为明代、清代、近代、现代四篇。按作者排序，以介绍壶为主线，穿插介绍作者情况。知识篇分为矿土、成型技法、鉴赏术语、印章款识四篇， 二、全书彩色、印刷精美，以图片为主，无论欣赏（一页一壶或两壶）还是知识篇，图片与文字搭配紧密，非常直观。 三、虽然两书的作者都是韩其楼，但本书除欣赏篇的第一、二章作者是韩其楼之外，其余的作者都是夏俊伟。 紫砂壶全书 特点：以文字为主，前面有14页彩图，但是32本的大小一页四壶，图片过小，只标有壶名和作者，无对应介绍。书中也间插有图片，但黑白，小，不清楚。前后感觉重复处较多，且许多问题蜻蜓点水，甚至根本没有说清楚。单是泥料一章，还不如在论坛帖子中看到的解释更系统和精确。 第一章 中国陶都、宜兴风物（略有价值，但过于罗嗦，有罗列之嫌） 第二章 紫砂陶原料五色土（没有图片对照，对着一大堆泥的名称，难免犯晕。初看似乎很详细，实则混乱，好似抄书，把每年的勘察结果往上面一放，既无整理又无消化，连排版都不花点心思，看起来很不方便。） 第三章 紫砂陶的起源（扯远了，起源本来应该只是发展史的一个头而已，却单列出来，且和章节有很多细节重复之处） 第四章 紫砂壶的发展史 （扯远了，不但是紫砂壶，几乎是整个陶器史，一会儿讲供春壶，一会儿讲营销，一会儿讲贸易，一会儿讲陶瓷茶具演变，连茶文化都讲了一大篇，而且有些段落似曾相识，不知道谁抄谁的） 第五章 紫砂壶的造型工艺（总算入题了） 第六章 紫砂壶的装饰艺术（总算入题了，但没有图片对应，看起来晕乎乎） 第七章紫砂壶的烧炼--火的艺术（这一章算是特有的，有点参考价值吧） 第八章 紫砂壶造型艺术的卓越成就 （以人物为中心，好像写人物小传一样，与后面章节有些重复） 第九章 紫砂壶的评价、鉴赏与收藏 （基本上感觉还是嚼了几遍的东西，真正想了解的地方，却写得浮光掠影，没说透，可气） 第十章 紫砂壶艺人传略 （有点参考价值） 第十一章紫砂壶专著评介（有点参考价值） 附录有诗文集萃，历代紫砂壶铭文辑录，历代参展参赛获奖录， 有些参考价值。也有一些印章铭款的资料，但不全不清晰 总结：虽然目录看起来有些相似，但是无论图片之精美还是叙述之清晰，前者都是远胜于后者，呵呵，价钱也是远胜于后者，当然紫砂壶全书也有一些内容颇具参考价值，虽然有点牢骚，也不能一笔抹杀。 附：两书详细目录 中国紫砂茗壶珍赏目录 欣赏篇 一、淳朴古雅的明代紫砂壶艺术 1、朴雅妍媚的初创期 2、壶家妙手的兴盛期 3、名家精品的繁荣期 二、华丽竞艳的清代紫砂壶艺术 1、鬼斧神工、塑镂叠刻的陈鸣远 2、宫廷艺品、式色翻新的彩绘壶 3、西方贸易、贴花装饰的朱泥壶 4、名工名土、珠联璧合的慢生壶 5、壶必孟臣、绵延百年的水平壶 6、一壶千金、几不可得的大亨壶 三、简练大方的近代紫砂壶艺术 1、一代名家黄玉麟 2、名高艺粗俞国良 3、冰心道人程寿珍 4、振兴实事赵松亭 5、浑朴有致大生壶 6、名工巧手冯桂林 7、艺技精湛的其他制壶高手 8、外埠商号的紫砂茗壶 四、百品竞新的现代紫砂壶艺术 1、紫砂名家七大艺人 2、名声大起的工艺大师 3、风格独特的高级工艺师 4、别具风格的工艺师茗壶 5、传统加创新，茗壶开新篇 知识篇 一、紫砂矿土材质与练制 1、古窑遗址与矿层 2、紫砂矿原料 3、练制与烧造 4、矿土烧结色泽对比 5、成品紫砂泥色泽 二、紫砂壶成型技法 1、制作工具 2、圆型壶制作技法 3、方形壶制作技法 4、筋纹器壶制作技法 5、花塑器壶制作技法 三、紫砂壶鉴赏常用术语 1、结构术语 2、常见器型术语 （大壶类，圆壶类，方壶类，筋纹器类，花塑器类，小水平壶类） 3、常见装饰术语 （陶刻装饰，捏塑装饰，泥绘装饰，印纹、贴花装饰，透雕装饰，镶嵌装饰，纹泥装饰，泥色、调砂、铺砂装饰，彩油装饰，其他工艺装饰） 四、印章与款识 1、各种工具刻款识 2、名号款 3、纪年、纪念款 4、商号、商标款 5、吉祥款 6、图形款 7、自名斋号款 8、成套印章款 9、现代壶艺家常用款印 索引 紫砂壶全书目录 彩色图版 序言 第一章 中国陶都、宜兴风物 一、古来名邑 二、山川纪胜 三、文物古迹 四、茶山竹海 五、洞天奇观 六、陶器世界 第二章 紫砂陶原料五色土 一、原料种类与分布 二、原料的性能 三、原料的探测与开采 四、原料加工、配比及处理 第三章 紫砂陶的起源 一、陶器的创始 二、陶朱公与制陶业 三、陶都古窑遗址 四、紫砂陶的最早记录 五、紫砂陶器皿品种分类 第四章 紫砂壶的发展史 一、陶壶鼻祖供春与供春壶 二、紫砂壶生产营销历史 三、紫砂壶出口贸易的历史和现状 四、历代陶瓷茶具的演变 五、紫砂壶与阳羡茶文化 第五章 紫砂壶的造型工艺 一、几何形体紫砂壶造型 二、自然形体紫砂壶造型 三、筋纹器紫砂壶造型 四、水平壶和茶器造型 五、紫砂壶造型处理手法 六、紫砂壶成型工艺简介 七、紫砂壶成形工具简介 第六章 紫砂壶的装饰艺术 第七章紫砂壶的烧炼--火的艺术 第八章 紫砂壶造型艺术的卓越成就 第九章 紫砂壶的评价、鉴赏与收藏 第十章 紫砂壶艺人传略 第十一章紫砂壶专著评介

天地无极

这种强贴不能沉下去！顶起来！